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10 ans après « Lonerism », Tame Impala réfléchit à la création et à l’héritage du disque psychédélique

Pour Kevin Parker – l’homme derrière le projet musical Tame Impala – revisitant son deuxième album studio Solitude a été, « faute d’un meilleur mot, grincer des dents. » Suite à ses débuts Haut-parleur intérieur, le LP de suivi ambiant et exploratoire de Parker est sorti en 2012 et a été acclamé par l’ensemble de l’industrie. Malgré toutes les éclaboussures qu’il a faites auprès des critiques et des fans, en écoutant le LP une décennie plus tard, l’artiste ne peut s’empêcher de considérer les changements qu’il pourrait apporter à certaines chansons s’il en avait l’occasion. En tête d’affiche du festival de musique Desert Days de Californie plus tôt ce mois-ci, Parker a célébré la décennie de Solitude avec une interprétation en direct de l’intégralité de l’album, où, malgré l’impulsion artistique, il est resté fidèle à sa version primordiale.

Entre les étapes de sa tournée à travers le pays, Parker s’est associé au directeur créatif de Céline, Hedi Slimane, pour participer à l’exposition du photographe de mode Portrait de Musicien série.

Dévoilant les images exclusives, HYPEBEAST a rencontré Parker pour parler de sa collaboration très attendue avec Slimane et du 10e anniversaire de Solitude.

10 ans après « Lonerism », Tame Impala réfléchit à la création et à l’héritage du disque psychédélique

Qu’est-ce qui vous a poussé à participer à la Portrait d’un musicien série?

Je suis toujours en train de faire quelque chose que je n’ai pas fait auparavant. Je ne suis jamais vraiment entré dans le monde de la mode auparavant et je ne me considère toujours pas vraiment dans le monde de la mode, mais il m’a tendu la main et j’ai beaucoup de respect pour Hedi. Il m’a tiré dessus il y a quelques années.

Je sais qu’il m’a toujours aimé en tant qu’artiste, donc c’est évidemment comme un immense honneur. Au début, j’étais comme… moi ? J’ai toujours été surpris quand les gens veulent me prendre en photo.

Expliquez-moi le processus de prise de vue ensemble.

Nous sommes tous les deux entrés avec un esprit ouvert. Je pense que la façon dont il travaille est qu’il le ressent en quelque sorte à ce moment-là. Ni l’un ni l’autre n’avaient été à l’endroit auparavant, qui était cette vieille villa française sur l’eau. C’était un bel endroit. Et c’était putain de chaud. Il faisait environ 105°F (40°C).

Ce mois-ci marque le 10e anniversaire de Solitude, et pour fêter ça, vous avez récemment interprété l’intégralité de l’album à Desert Days. Comment était-ce de revisiter l’album une décennie après sa création ?

J’écoute mes albums de temps en temps, pour une raison quelconque – parce que j’ai besoin de vérifier quelque chose ou qu’une chanson pourrait être utilisée pour une publicité ou quelque chose du genre. Cela me ramène généralement dans une sorte de chemin de mémoire, un trou de ver. C’est le deuxième de mes albums qui a 10 ans, donc c’est plus une expérience émotionnelle que ce à quoi je m’attendais.

Avec la mise en place d’une performance, j’essaie d’être un peu fidèle à l’album, ce qui nécessite toujours de revenir en arrière et de revisiter la façon dont j’ai créé des sons ou des paroles que je n’ai pas revisités depuis longtemps. Ou juste [considering] la musique et la façon dont je la fais. Retenir des objets qui sont restés dans une boîte pendant 10 ans est une chose spéciale. Toutes ces choses ajoutées ensemble en font un moment vraiment contemplatif dans ma vie.

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Lorsque vous revenez à un album plus ancien, en particulier avec l’intention de le jouer en direct, vous sentez-vous désireux de le jouer différemment cette fois-ci ? Je me demande s’il est difficile de rester fidèle à la version originale de l’album ou si vous vous sentez obligé de la modifier.

Il y en a tellement que je déteste le dire – mais comme, faute d’un meilleur mot – des moments de recul. Et ne pas grincer des dents à cause de ce que je chante. En fait, les paroles sont ce dont je suis le plus content parce que c’était moi il y a 10 ans, tu sais ? Tout ce qui m’intéressait il y a 10 ans, c’est ce que je chante. Et quand je chante les paroles, je me dis, je n’ai même pas l’impression que c’est le cas, j’ai l’impression que c’est une version complètement différente de moi qui les a écrites. C’est comme si je chantais les paroles de quelqu’un d’autre.

C’est plus le fond de la production et vous savez. Nous allons jouer une chanson et arriver à une section et je me dis, ‘Oh, dans cette section, ça aurait été tellement bien d’entendre cette partie de guitare toute seule au lieu de la bourrer de sons et de sons de batterie et tout déformer. Il y a certainement eu beaucoup de ces moments, mais en fin de compte, je dois accepter que c’est comme ça que l’album était et que c’est comme ça que les gens le connaissent.

Par rapport à votre premier LP Haut-parleur intérieur, Solitude vous voit expérimenter davantage avec différents synthés et échantillons. Parallèlement à l’évolution de votre style musical, en quoi votre approche pour faire un album était-elle différente la deuxième fois ?

Avec Solitude, je croyais en moi plus que jamais. Je me suis consacré à l’installation de mon propre studio dans ma maison. Avant, j’enregistrais juste dans ma chambre. J’ai réalisé que ça allait être ma vie. Ça paraît idiot, mais jusque-là, je ne pensais pas que ma musique méritait son propre studio d’enregistrement. Je me suis complètement penché dessus et c’est devenu mon monde.

Une pièce de ma maison a été transformée en studio. C’est toujours là que je passe la plus grande partie de ma vie, à l’exception des tournées. J’ai aussi trouvé Ableton, que j’utilise encore aujourd’hui, comme moyen de faire de la musique en tournée. Cela a complètement changé ma façon d’enregistrer de la musique, donc ça a tout fait sauter aussi.

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